前段时间，广州的街头因一场特别的发售活动而变得躁动。日本丹宁品牌 EVISU 在成立 35 周年之际与英国街头品牌 PALACE 献上第五次深度联名，在广州活动现场，我们见证了两个分别代表东西方的街头品牌如何再次交汇。
Via EVISU
在与 PALACE 联合创始人 Gareth Skewis 和 EVISU 设计团队的交流中，他们向我们透露这种持续不断的生命力和创造力源于一种跨越地理边界的「文化共振」，将 PALACE 源自伦敦地下的幽默感与亚文化视觉，精准地植入到以东方丹宁工艺著称的 EVISU 语境中，完成了一次又一次的文化重组。
当樱花飘进 90 年代的伦敦
Via EVISU
此次合作恰逢日本的樱花季，双方将这种极具东方色彩的自然景观直接转化为产品语言。EVISU 设计团队说道：「日本正在经历樱花季，于是我们的产品上也开出了樱花。粉红色真的很特别，但也很难。」
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在本次联名系列中，视觉焦点无疑集中在那件粉红色的丹宁单品上，它不仅是一件反映季节性的商品，更是双方设计团队在传统与现代、东方与西方审美之间寻找平衡点的实证。
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在丹宁这种粗犷、硬朗的面料上呈现出娇嫩的樱花粉色调 (或称小桃色)，在工艺上是一次不小的挑战。EVISU 设计师们回忆道，在打样阶段，第二个样品的色准曾一度远远偏离预期效果。
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在染色工艺上，参考某种既定颜色并希望能调出无限接近的颜色是相当困难的，染料、染色手法和面料材质的不稳定性会让「校对色准」的次数变得难以控制。但他们决定坚持这种尝试，因为它代表了一种「新的参考点」，而非单纯对 EVISU 历史档案的复刻。
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此次联名中还有一款值得注意的是具有解构意味的 Reverse 丹宁系列，采用靛蓝色的牛仔布反面，通过反面缝合工艺，于袖子接缝处露出的别致赤耳，也是用赤耳演变的樱花色布边。
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此外，产品中嵌入的手绘艺术元素也同样值得关注。这些元素源自东京的一位资深手绘艺术家，他与 EVISU 品牌的渊源可追溯至十余年前。通过邀请这位见证了品牌历史的艺术家参与创作，EVISU 的根源基因与现代街头剪裁相结合，实现了一种时间跨度上的审美交融。
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PALACE 之所以能够精准切入 EVISU 的语境，是因为他们自己的灵魂深处也始终保留着对 90 年代伦敦地下文化的深情——正是因为双方都极度珍视自身品牌背后的文化根基，这种「感同身受」的热爱才转化为跨越国界的尊重，他们理解彼此对细节的偏执，也欣赏对方对社群文化的忠诚。
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因此在本次联名的 LOOKBOOK 拍摄与创意影片中，PALACE 通过低保真的画质处理以及特定的色彩饱和度，复刻了 1990-2000 的伦敦地下气息。
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那些看似随意、充满动感的动态捕捉，实则是对 90 年代中期伦敦俱乐部场景的视觉重塑。由英国 Rapper 音乐人 Jimothy Lacoste 出镜演绎，影片以超现实感的叙事展开，他化身为穿行于奇幻世界的角色，通过一段影像旅程，将脑海中的奇思以编排表演的形式呈现，同时呼应两大品牌一贯的创意，产品背后的「音乐属性」被真正激活。
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PALACE 联合创始人 Gareth Skewis 多次提到，无论是 PALACE 的营销或设计，本质上是写给 90 年代中期到 2000 年代初期伦敦特定俱乐部文化的「一封情书」。在 90 年代的伦敦，从 Garage 到 Grime 音乐场景，再到诸如 Mosquito 和 Iceberg 这样在街头极具统治力的品牌，共同塑造了一种充满反叛色彩与幽默感的视觉语境。那是英国亚文化最具爆发力的黄金时代，也是 PALACE 审美形成的灵感来源。
IceBerg，1998-2000 | Via Threads @diefrsh
采访中也提到了许多亚文化图腾：穿着大号衣服的 Stone Roses 主唱 Ian Brown，1996 年戴着标志性配饰的 Goldie，这些人和物共同构成了 PALACE 的潜意识底色。
Stone Roses 乐队 in 1995，黑衣男子是主唱 Ian Brown | Via FAR OUT
EVISU 与 PALACE 的这次合作，双方将这些英式地下记忆与日系丹宁文化缝合在一起，形成了一种独特的「文化杂交」。
PALACE 的「亚洲视野」与文化交融
Via Instagram @palaceskateboards
PALACE 并不是把自身的姿态放得「高高在上」的西方品牌输出者，相反，他们对亚洲文化有着细腻且具象的观察。
Via Instagram @palaceskateboards
例如聊到一个月前在香港开设新店时推出的具有香港本土化特色的设计时，Gareth Skewis 表示他喜欢的不是宏大的叙事，而是香港街头那些人们常坐的折叠椅、独特的砖墙结构，甚至是警察局门口的灯光。他将这些元素视为「香港文化的爱之情书」。
PALACE 联合创始人 Gareth Skewis 在与 EVISU 的联名预览活动上 | Via EVISU
PALACE 团队清醒地意识到，亚洲文化并非一块单一的铁板。在他们看来，日本文化、韩国文化、中国大陆文化以及香港文化之间存在着巨大的差异，这种对「差异性」的尊重和好奇，正是他们能够根据不同地区进行本土化创作的原动力。
「我认为创造力关乎广阔的视野，」Gareth Skewis 在采访中说道，「我喜欢香港街头的椅子，我也喜欢 Raf Simons、Helmut Lang，或是 IKEA 的包袋。」这种将高端时装、大众消费品与街头底层文化熔于一炉的态度，定义了现代街头文化的新境界。
他们认为，街头文化不应该总是把自己弄得太严肃。这种合作是「有机的」，而非「强迫的」。Gareth Skewis 提到，他和团队成员之间有一种非常清晰的默契，这种默契源于共同的成长背景和长期的友谊。
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他们不需要坐在办公室里苦思冥想「我们必须做联名」，一切都是自然而然发生的。尽管公司规模在扩大，但 PALACE 依然保持着独立经营，不依赖外部投资者。目前，他们已在伦敦、纽约、东京、首尔等地设立了据点，Gareth Skewis 亦表示对中国市场有更大的期待。
通过这次在广州的对话，我们看到 PALACE 与 EVISU 正在进行一场名为「重组」的文化实验。他们将英国的地下俱乐部精神、滑板的叛逆幽默，与日本的匠心工艺、城市景观完美交织。
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在这个全球化的时代，真正的街头创新不再产生于孤立的实验室，而产生于这种跨越数千公里的、带着诚意的文化碰撞之中。正如 EVISU 设计团队与 Gareth Skewis 共同总结的那样，工作不只是关于产品设计和面料，而是整个文化的交融。而广阔的视野，正是街头品牌保持活力并引领风潮的关键。
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